胡歌演的悲剧总结


 发布时间:2021-02-21 21:58

《福贵》保留了原小说的悲剧色彩,在悲剧的基调中赋予了这个悲剧故事以一种不动声色的幽默与诙谐。相比明星云集的电影版《活着》,电视剧版的《福贵》演员阵容几乎清一色都是新人,但却将小人物的悲惨命运拍得质朴、平实。该剧把重大的历史事件都推到人物的背后,舞台很小,背景很深,只能从人物的命运变化中感觉到上世纪40年代发生的一切。相比小说的悲情,电视剧更增添了不少温情元素。(新浪网,大连晚报评)

一场荒诞的戏剧,从一开始伴随吉他声入场后刘晓烨老师突然说“吓人不?”“这是一场悲剧,死了好几万人,悲剧不能笑”开始,到最后“不演了,这是2019年不是1928年”,整个表演都充斥着假作真时真亦假的虚浮感,前苏联的背景加上中式的各种调侃和改编(甚至我感觉有京腔?),荒诞的对话和剧情,右方那个巨大的蛋上黑白的投影,突入其他的插入的音乐与舞蹈甚至戏中戏,观众在出戏和入戏之间反复横跳。

这也让这部电影能在悲剧和喜剧之间维持一个微妙的平衡,既不用屎尿屁的搞笑烂梗冲淡剧本本身的悲剧性,也会因为太惨而劝退贺岁档的观众。

我当时心里还在想,如懿传如果拍成电视剧,可能会更好,尤其是让郑晓龙导演来拍。因为这个小说的情节走向真的跟当前的电视剧太不一样了,主人公没有主角光光环,角色也并不十分讨喜,性格感性但不积极,懦弱但不弱智,人物比甄嬛更真实,更能让人感同身受。而且结局是悲剧。从血色湘西以来我就没看过以悲剧收尾的电视剧了

《泰坦尼克号》是将爱情与灾难元素融合的成功案例,在灾难的背景下,爱情的力量能够被推向极致,正像卡梅隆所言:“直到我们的生命真正遭遇危机、面对真相之时,我们才知道自己将何去何从。”这是本片成为经典的关键所在。这个时代需要悲剧,在被消费和娱乐裹挟的生活中,我们需要看到有重量的东西,对灾难的描述以及永恒爱情的塑造恰如其分地弥补了观众内心对崇高感的需求,这就是悲剧的“净化”效果。

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