为什么胡歌演的都是悲剧


 发布时间:2021-02-15 05:30

余欢水是一个集悲剧于一身的人。车祸、离婚、患癌,这一个个看似是电视剧套路的惯用词一次性地加在了余欢水身上。编剧或许为了将悲剧放大,让这个男性角色背负了生活中占了一大半的苦难。“社畜”余欢水更像是我们生活中大部分的中年男子,一切压力都只能自己独自承担,没有人理解他,主动给予他关怀,仿佛在每个人的眼中这些都是他身为好丈夫、好爸爸和好儿子应该做的。

而在悲剧过后要告诉观众的是一些正能量的东西,这才是真正的喜剧作品。要懂得喜剧的内容并不仅仅是哈哈大笑,张浩在经历了这么多打击以后,表示说自己对喜剧可能有误解,没关系,我们等待你进步的消息。

作者是六六,以前红极一时的《双面胶》就是她的大作。我记得自己是站在新华书店看完《双面胶》的(因为只看了结尾),觉得很过瘾。婆媳关系一直是夫妻之间的难点,多年来造成无数家庭悲剧和痛苦,但文艺作品中一直都没什么正面揭露,在银幕中老是被导演温情脉脉高于生活地轻易解决掉了。但是《双面胶》恰恰没有和稀泥,而是坚决地毫不手软地把无法调和的矛盾进行到底——最终是以一方的死亡作为解决的代价,是一出彻底的悲剧。可惜拍成电视剧就走样了——在电视剧的结尾谁也没死,热爱锱铢必较的人们忽然开始相互体谅了(类似《亮剑》的被阉割、《正道》的被篡改)。看似是为了大众身心健康着想,其实很让人倒胃口。

当然还有网友直呼编剧手下留情,不要再将人物安排悲剧走向,希望所有人都能保持赤子之心,不过按照以往的安排来看,这样的情况很难达成,毕竟不管是《琅琊榜1》还是《琅琊榜2》都含有浓烈的悲剧色彩,这也是电视剧的精髓所在。

如此种种,“余欢水”算是一个丧到极致的悲剧人物了,也正是这样的悲剧,才紧紧地扼住了观众地痛点,因为“余欢水”正是此时地自己呀!

二、电视剧贯串了悲壮、深沉的艺术主旋律。《三国演义》小说本身具有悲剧色彩,因为它描写了三国由兴至衰的历史,三国谁也没有能统一中国,最后是由篡夺了魏国的司马氏政权统一了中国,这不能不说是一幕民族的历史悲剧。司马氏靠欺诈、掠夺起家,政治极端腐败,晋王朝把中华民族推入更加深重的灾难的深渊。《三国演义》也刻划了关羽、刘备、诸葛亮等英雄人物悲剧的死亡,但是书中浓厚的正统观念、天命神化描写多少冲淡了这一段历史和人物的悲剧色彩,比如关羽死后成了神等等。

电视剧《清平乐》令人惊讶地几乎完全遵从了300年前法国古典主义悲剧的创作原则,上演了一出“存天理、灭人欲”的大戏。只是,在以拉辛的《费德尔》为代表的法国古典主义悲剧中,拉辛着力刻画的是女主人公发现自己爱上继子后内心的挣扎,是难以启齿的罪恶感、炽烈的情欲和无法遏制的嫉妒心的交织,是女主人公最后服毒的悲剧,而在《清平乐》中,无论宋仁宗赵祯在朝堂和后宫经历了什么,无论铺排了多少个事件和多少组人物关系,70集的庞大篇幅中,相同质量的情节数经改头换面,不断老调重弹,以至于网友调侃“娘子疯了官家疯,官家疯了公主疯”,不过是理智战胜情感的一次又一次胜利。

悲剧就是将美好的东西毁灭给人看,美好的东西毁灭得越彻底,越能激起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常命运的恐惧,由此得到对感情的净化和对人生的思考。

胡歌演 悲剧

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