胡歌金鸡奖镜头拉到杨幂


 发布时间:2021-02-22 06:39

观众从导演的执导中可以感受到镜头运用的独到精致,对白也颇具匠心,在这个节奏紧凑情节扣人心弦的故事中,商业元素十足,有复仇,有悬疑惊悚,还有涉及伦理道德的偷情。不过最重要的,还是导演对韩国上层社会中的虚伪自私和随心所欲的无情揭露。[8](新浪娱乐评)

从镜头的运用上来看,各种镜头适时变换,推拉摇移间,将观众代入剧情。作为电影艺术常用的特写镜头,在《民初奇人传》中大量运用,尤其是在凸显人物的时候,各角度的人物特写,准确捕捉人物神情,将群像戏中每个人物的特色被放大出来。

在去年圣丹斯电影节上,这部影片让半数以上观众离场。在关于此片的国外评论中最常用到的词是“极端极简主义”。的确,整部片子拥有一句话可以讲完的故事情节,构图简单的超长镜头(全片不超过50个镜头),还有著名现代音乐家,极简主义的代表人物阿沃·帕特的音乐,所有这一切,构成了这部爱之极爱,恨之极恨的作品。

法哈蒂喜欢让人物面对镜头说话。无论是运动的,还是静止的,无论是特写,还是中景,只要镜头中有人物说话,他总是尽量让人物对着观众。他的电影中几乎没有好莱坞式的过肩镜头。他的镜头使得观众与镜头中的人物形成一种对视关系,既有利于汇聚观众的注意力,也更容易让观众与人物建构一种平等的视角关系,从而更容易勾起观众对于人物的情感共鸣。另外,法哈蒂喜欢采用轻松欢快的乐曲作为自己作品的标志性尾声,每当音乐响起的时候,他的故事也到了结束的时刻。除此之外,他的镜头语言采用的全部都是自然音响。

每隔5~10秒一个逼真的火势爆破特效镜头,有生离死别的痛心瞬间,穿插温情脉脉的亲情之线,偶尔也来句训练场的生活俏皮话,引得观众在紧张与哄笑、感动之间变换着情绪。于是,剧情在矛盾冲突与人物行动的声色光影中铺展开来,处处表现出消防战士的英勇无畏与为国奉献的崇高精神,传递和谐美好的社会主义价值观与道德观。

历史资料和空镜头的运用也是专题节目真实再现的一种手法。比如在采访历史人物的后期制作上,可以通过画中画等技巧把人物放到历史影片中,缩短了时间差,使观众仿佛回到了如火如荼的战争年代;在表现贫困学生理想追求时,只安排他学习的镜头会很平淡,可如果用飞翔的大雁,来寻求一种写意的境界,不仅丰富了作品的表现力,也深化和升华了主题,给观众以想象的空间。

然而暖色镜头下,其实讲述的是两个人的悲伤故事。因此在暖色镜头烘托下,美好爱情的背后是无以言说的悲伤。观众在这一色调下,通过视觉作用,无意识间被代入剧情的悲伤氛围里。最后受情节的影响,观众无形之间就被影片渲染的情绪所带动,最终个人泪点达到顶峰。

全景:往往被用作定场镜头(通过这一个镜头,观众就可以看清楚每个人与每个人之间的关系,也可以看出人物与环境之间的关系)

其三,高帧技术使镜头焦点内、外的反差进一步拉大,因而形成背景严重虚化,只剩前景人物的观感;高帧呈现出的快速移动场景(如亨利和小克的追车戏份)中,观众会在银幕上看到明显的画面“波动”,形成不佳的观影体验;广角镜头中,高帧电影的前、中、后景的各种细节都如“微观世界”般被强烈放大,这与人类“集约式”观看视野中所需信息的生理习惯相抵牾,而电影院内的观众无法做到暂停、回放和重复观摩,这样溢出的过多浪费镜头,使人的视点“顾此失彼”,时间一长,观众的无所适从就会转为情绪上的焦躁。

胡歌 金鸡奖 镜头

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